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画家陶冷月的民国写真

陶冷月(1895-1985)是二十世纪早期中国画融汇中西的探索者之一,他因开创蕴含传统意韵,以月光山水为代表的“新中国画”而享誉画坛。生前有画集五册问世。他的作品被美国大都会艺术博物馆、日本东京博物馆、上海博物馆、苏州博物馆、广东美术馆、上海龙美术馆、日本观峰馆博物馆、和泉市美术馆等机构及海内外收藏家所收藏。

画家陶冷月的民国写真

陶为衍

亲陶冷月(1895-1985)是二十世纪早期中国画融汇中西的探索者之一,他因开创蕴含传统意韵,以月光山水为代表的“新中国画”而享誉画坛。1918年起历任长沙雅礼大学美术教授、国立暨南大学中国艺术学系主任,继赴开封中山大学(现河南大学)、四川大学教育学院讲学。二十年代初与沈惠田、吕凤子等一起创办南京美术专科学校,任西画系主任。1933年定居上海以鬻画为生。1949年前苏、锡、沪、宁、湘、汴、渝等地举办个人画展二十余次,曾应邀参展美国费城世界博览会、中日联合书画展览会、万国美术赛会。生前有画集五册问世。他的作品被美国大都会艺术博物馆、日本东京博物馆、上海博物馆、苏州博物馆、广东美术馆、上海龙美术馆、日本观峰馆博物馆、和泉市美术馆等机构及海内外收藏家所收藏。

陶冷月 池塘芦雁图

设色纸本 立轴

165.5 × 79.5 cm

中国嘉德2012秋拍

RMB 5,750,000


陶冷月在苏州青年会画展上(拍摄于1925年)

陶冷月 / 松月清辉 / 30.2 × 44.5 cm / 1964年作(美国大都会博物馆藏)

陶冷月在雁荡山罗带瀑(拍摄于1937年)

陶冷月 高士观瀑图

设色纸本 立轴

122 × 40.5 cm

中国嘉德2015秋拍

RMB 1,207,500

陶冷月 / 瞿塘夕照 / 22.8 × 32.8 cm / 1941年作

陶冷月 瞿塘峡 拍摄于1932年

陶冷月 / 川江清晓 / 22.8 × 32.8 cm / 1941年作

宜昌南潘关渔舟(拍摄于1933年)

陶冷月 出川速写

虞山藏海寺古桧柏(拍摄于1928年)

陶冷月 / 古桧 / 33 × 49 cm / 1928年作

岳阳楼(拍摄于1925年)

苏州瑞光塔(拍摄于1923年)

父亲拍摄的这些照片,在经过了历史的动荡与变迁之后,自然成为一种据以考证当时历史情境的弥足珍贵的视觉文献,为后人提供了了解照片中的各地社会风俗民情的图像依据。1925年拍摄的《岳阳楼》,为抗战时被日寇炸毁前的大片建筑留下了踪影。1929年开封铁塔前雪地中的《掏粪老汉与馿粪车》,重现了八十多年前的北方民生。1932年川江边的奉节、云阳、巫山县城,这些现已沉入三峡库底的实景,都被他留在了照片中;而《万县江边洗衣女》、《泄滩纤夫》等颇具艺术感染力的照片,可使观者驻足细品昔日的民情。1933年4月下旬在武汉拍的塔楼,那楼的牌匾上清晰地看到由张之洞书写的“奥略楼”三个字。奥略楼建于1908年,拆于1955年,因建于古黄鹤楼原址,曾被误认为是黄鹤楼。黄鹤楼公园管理处缺此图像资料,我即捐赠了照片的电子图片。

父亲是苏州人,在家乡拍摄的照片就更多了。1923年的《瑞光塔》,隔着周围空旷的田野与远处的城墙交相辉映。1928年元旦画展的照片,门头“冷月画会”横幅上方有“虞山公园”四个字。而虞山公园的资料称其建于1931年。我根据照片上公园背后的辛丰亭等建筑推测出公园的位置即“逍遥游”,再查常熟档案馆的史料,逍遥游在上世纪二十年代曾叫虞山公园,新公园建成后此处渐被遗忘,且未留图像资料,此照充实了当地的史料。而《河边粪缸》、《光福捻泥船》、《弹弦占卜》等照片都重现了早已消逝的民间生活情境。在另一张《集市》的照片中,由中英文两种文字写就的店招“INTERNATIONAL RESTAURANT 万国春番菜”,可见民国时期苏州的繁华。而1925年在湖南所摄的《溪林》、《静谧》、《夏荫》等照片,就像一幅幅油画,也许画家的视角更善于捕捉那自然的美景。这些照片显示了他对事物观察的细致和对生活的情趣。

对这些拍摄于上世纪二三十年代的照片,顾铮教授指出:“此时的中国摄影,也进入到追求西式绘画(以油画为主)表面效果的画意摄影风格,并受到广泛接受的阶段。在当时的中国摄影刊物与展览中,主流多为呈朦胧态的画意摄影作品,明快呈现现实的摄影作品属于极少数。但是,作为画家的陶冷月的摄影追求,并没有受当时的摄影主流思潮的影响。他从画家的立场出发,出于一己需要来掌握摄影技巧并摄取各式景象。从他最初拍摄的照片看,可知他基本上服从的是摄影的观看法则与成像原理,对自己拍摄的照片不作‘手脚’使其具‘画意’效果,体现了一种硬朗的现实主义态度”;“陶冷月作为业余摄影爱好者,他的拍摄只是出于自己作为一个现代文人画家对于景色观看的兴趣和爱好,并不是为了获得摄影界的承认,以及比赛格式的干扰与束缚。正因为爱好的纯粹,所以他可以记录自己想要看的,并自由地看。但这并不意味着其在摄影上的成就只是业余水平。法国思想家罗兰·巴尔特曾对业余摄影爱好者有过这样的评价:‘达到专业顶峰的往往是业余爱好者:离摄影真谛最近的,正是这种没有上升到专业水平的人。’至于‘摄影真谛’为何,巴尔特说得非常明白:摄影的真谛很简单,很平常,就是‘这个存在过’。所以现在来看陶冷月拍摄的照片,都是在表达:这个存在过,我,陶冷月,看见过。”

陶冷月的绘画作品常见于1949年前的报刊杂志,而其摄影作品仅见于1926年5月16日《上海画报》周瘦鹃《天平俊游记》一文的插图,即为苏州文人社团星社社友包天笑、尤半狂、程瞻庐、黄转陶、周瘦鹃、郑逸梅、吴闻天、范烟桥等同游天平山时的合影《天平游侣》,及二张人物照片《眠云》、《听泉》。文中说:“白梅藉地眠,尼冷月摄影,予曰此影可名之眠云。冷月问故,曰眠于上白云也,群为粲然。”这是唯一提及陶冷月有关摄影的文字记载。

父亲去世三十多年来,我在有关学者的指导帮助下,各方搜集他的史料,又从香港苏富比、中国嘉德、上海朵云轩、北京诚轩等拍卖公司等艺术品市场及藏家手中汇集到千余幅绘画作品的图像资料,据此编集画册、编撰年谱长编,到这次的摄影集,先后出版了十来本书籍。这不仅是为了纪念先辈,也是替父亲揭开尘封、抹去秦灰,让他的艺术成果重现于世,更是替世人留下可查考的资料,为近代中国美术史填上不可或缺的一笔。

陶冷月 溪林 1925年摄

陶冷月 巫山县城 1932年摄

陶冷月 重庆泄滩纤夫 1932年摄

陶冷月 重庆万县江边洗衣者 1932年摄


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