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仙风道骨只为情——泼墨大师梁楷作品赏析

时间:2017-09-06     【转载】

梁楷,生卒年不详,南宋画家。居钱塘(今浙江杭州)。贾师古高足。工画人物、佛道、鬼神,兼擅山水、花鸟。曾为画院待诏,后因厌恶画院规矩羁绊,将金带悬壁,离职而去。行迳特异,善画山水、佛道,喜好饮酒,酒后行为不拘礼法,生活放纵,人称 "梁风 <疯> 子" 。有出蓝之誉。幸而豪放不羁,画分二体:一曰“细笔”;一曰“减笔”,继承五代石恪,寥寥数笔,概括飘逸,对明清及现代画家有着重要影响。传世作品有《六祖斫竹图》、《八高僧故事图》、《泼墨仙人图》。


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曾为画院待诏,师贾师古(贾以学吴道子著称),又远远超过老师,据说当时画院中人见到梁楷的作品,没有不佩服的。可见梁楷在南宋画院时就有很高的声望了。梁楷继承前人已取得的成就,并加以灵活运用。他深入体察所画人物的精神特征,以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌,以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征,充分地传达出了画家的感情,从而把写意画推入一个新的高度,使时人耳目一新。据清代官修的《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈》以及厉鹗汇集的《南宋画录》统计,梁楷留下来的作品不下几十件,但我们今天能见到的只有十件左右了,而且大都不在国内了。据著录的梁楷作品的题材,多表现佛道、鬼神、古代的高人逸士,如《右军书扇》、《羲之观鹅》、《黄庭经换鹅》、《渊明像》、《钏馗像》、《寒山拾得》、《参禅图》、《田乐图》、《庄生梦蝶》、《苏武牧羊》、《孔子梦见周公》、《莲蓬变相》、《太乙三宫兵阵图》等等。


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梁楷是个参禅的画家,属于粗行一派。不拘法度,放浪形骸,与妙峰、智愚和尚交往甚密,虽非僧,却擅禅画。禅宗约起于公元五二○年,到唐代已成气候,分南北两宗。唐高僧慧能为禅宗六祖,主顿悟说,为南宗之祖师。南禅之说,强调佛祖在人心,喝水担柴,都能悟道。所有的宗教仪式毫无价值,人们不需要诵经,便可以一种超知识的状态与“绝对精神”或“真理”沟通,这是一种自然深奥的抽象体验。“六祖伐竹”表现的就是慧能在劈竹的过程中“无物于物,故能齐于物;无智于智,故能运于智”。梁楷的《六祖伐竹》是其中年以后的作品,笔墨极为粗率。笔笔见形,笔路起倒,峰回路转,点染游戏;欲树即树,欲石即石, “心之溢荡,恍惚仿佛,出入无间”。梁楷似乎也参弹入画,视画非画了。他的人物画很简单,很概括,也很生动。这三者都能体现在他的用笔上。画中险笔很多,起粗落细,急缓轻重,变化多端;金错刀作墨竹,山石大笔扫出。画中有一种意念贯穿着,此念意深澹远,故能平复笔墨的运动变化。读梁楷的画实际上是一种笔墨体验,也是一种心境的体验,更是一种禅意的体验。


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日本人很重视这幅画,与他们参佛重禅的文化心理有关,当然也和这幅画的艺术价值和历史文化价值有关。

《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后,自辟蹊径,独树一帜,在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外,其他部位皆用阔笔横涂竖扫,笔笔酣畅,墨色淋漓,豪放不羁,如入无人之境。作者在构造人物形象时,有意夸张其头额部分,几乎占去面部的多半,而把五官挤在下部很小的面积上,垂眉细眼,扁鼻撇嘴,既显得醉态可掬,却又诙谐滑稽,令人发笑,以生动的形象表现了作者的思想境界和生命态度,极尽嬉笑怒骂之态。据画史记载:梁楷为人不拘小节,好酒,自得其乐,狂放不羁,且任性高傲,在艺术上有自己的创见,不肯随波逐流,因而有“梁疯子”之称。应该说梁楷所画的不是“仙人”,而是他自己的写照。梁楷在他艺术生涯的前期,曾受画院“格律”的严格训练,人物画继承李公麟之画风,后因作者本人的素质和历史因素,梁楷凭着这股“疯”劲,反对因循守旧,敢于标新立异,敢于创造发展,因而他在中国画史上占有一席之地。


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《泼墨仙人图》 纸本 水墨 纵48.7厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏


《泼墨仙人图》为梁楷泼墨画代表作,此画以酣畅泼墨法,绘出仙人步履蹒跚醉态,再以简括细笔,夸张地画出带幽默感沉醉神情。梁楷亦成为后代画者 "大写意" 楷模。《泼墨仙人图》标题为后人所加,从其大头鼓腹形象来看,倒有点像当时民间信奉布袋和尚;其精神体态描写又有点像与梁楷同时济颠和尚。


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《布袋和尚》 纸本 水墨 纵96.7厘米 横41.5厘米


《布袋和尚》为梁楷泼墨画。布袋和尚为五代后梁明州奉化岳林寺时僧人,以杖荷一布袋,时人以为弥勒化身。此图中布袋和尚为半身特写像,双手捧腹,精细圆转线条,勾勒出一个肥头胖耳、作大开口笑成一团和尚状。头部造型准确传神,富有强烈感染力,尤其以布袋和尚衣袍最为突出,衣褶几笔浓墨,寥寥数笔,神态活现,犹如画山石一样雄浑有力,又不失衣袍柔和随意,笔意十足,重墨渲染,又显出禅宗随意与自由。


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《太白行吟图》 纸本 墨笔 纵81.2厘米 横30.4厘米


《太白行吟图》为梁楷减笔人物画代表作之一。寥寥数笔就把 "诗仙" 那种纵酒飘逸、才思横溢风度神韵,勾画得惟妙惟肖。画者不拘泥于琐末细节,而突出诗人性格特征,选取最能反映诗人精神状态和思想情绪瞬间动作,加以概略描绘。虽逸笔草草,却言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。


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《六祖斫竹图》 纸本 墨笔 纵73厘米 横31.8厘米 东京国立博物馆藏


《六祖斫竹图》为梁楷减笔人物画代表作之一。图绘禅宗六祖蹲踞执刀斫竹时情景。六祖为唐高僧慧能。画者绘人物衣纹用爽劲 "折芦描" ,用笔寥寥而形神毕现,且仅略勾眉目、鼻耳,人物虽为侧影,而专注、自如神情跃然纸上。人物身后树干直接用间有飞白淡墨皴出,不事勾染,竹子亦不双钩。


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《雪景山水图》 绢本 设色 纵111.3厘米 横49.7厘米


《雪景山水图》为梁楷山水画代表作,该图描画两个身着白色披风、头戴风雪帽骑驴人穿行山谷情景。


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《释迦出山图轴》绢本 设色 纵119厘米 横52厘米


释迦着单衣跣足站于枯树旁,手举胸前,双眸微微下视,面容清瘦,须发密长。尽管已值冬季,衣带在寒风中飘举,但释迦似乎并未感受到寒冷,丝毫没有瑟瑟呵冻之态,而神情专注,愈显入山苦修悟道后,意志弥坚。


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