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河洛家园-陶振兴巩义邙岭春季写生作品

时间:2017-04-18     【转载】

-- 佳作赏析-


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河洛家园

——陶振兴巩义邙岭春季写生作品


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画家小序


清明时节微雨醺,河洛邙岭写山魂,丹青水墨皆为运,目师造化心通神。

2017年清明时节,带郑州轻院易斯顿美术学院14、15级国画学生至河洛邙岭写生,得写生稿若干,以此为记。


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『个人简介』


陶振兴

1984年生于河南安阳

郑州轻工业学院易斯顿美术学院讲师、国画教研室主任

2011年毕业于郑州大学美术学院山水画研究生专业,师从邬建先生

2015年考入中国艺术研究院山水画专业访问学者

受教于薛亮、卢禹舜等先生

现为中国艺术研究院访问学者

中国国画家协会会员

河南省美术家协会会员

,河南大观美术馆学术委员

河南贤悦堂书画院特聘画家

多幅作品在国家级展览中获奖并被收藏


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『评论文章』


寻找精神家园

————解读陶振兴作品


    当我们面对一个越来越躁动、不安、焦虑的世界的时候,总渴望找到灵魂的栖息之地,找到给予我们慰籍的精神家园。所以,对于山水画家来说,他的语言并非仅仅是追求元气淋漓、笔墨酣畅的意境,而是通过艺术的方式,不断地叩问现实,在这个令我们倍感迷惑的时代找到心灵真正的归属,营造一个永恒的世界。


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《洛口人家4》


陶振兴是一位敏感的艺术家,他构建了一套自己的语言体系,带给我们对于精神家园的无限思考。

近期,振兴的山水作品大多以青绿为主,从艺术形式的角度而言,他是在探寻山水画最初形态的价值,也就是从山水画的滥觞时期出发,重新拓展山水画的语言。然而,意义远不止于此,他没有概念化、程式化的借鉴古人的画法,而是借古开今,用青绿山水这一最为古意的绘画方式,切入了当下我们最为关注的现实。振兴的山水画,或是崇山峻岭,如同纪念碑般耸立于天地之间,或是郁郁葱葱、蔚然成林,一派生命勃发的迹象。他所营造的是一个我们理想中的、形而上的精神家园,是生命最想要回归的乐土。进一步说,振兴的作品不是为我们营造了一个唯美的世界,而是,引发我们对于现实处境的思考。当我们在现实中环顾四周,看到的是田园荒芜,涸泽而渔,本真的自然已经被现代人的欲望和贪婪所染指,被一抹灰色雾霾所笼罩,已经再难见到青山绿水。所以,画中的世界是我们内心中最期望的现实,而恰恰又是现实中最为缺失的部分。振兴的作品有深刻的人文关注和现实所指。


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《洛口人家3》


  如果回顾振兴的绘画历程,我们更能感到他的作品渗透着的理性精神,充分展现了当代人的责任感和使命感。在他上一阶段的《城市山水》系列作品中,我们看到了他对现代都市的向往与热爱,五光十色的霓虹灯,高楼林立的大厦,都是他最喜欢表现的事物,即便是都市的喧嚣与繁闹,在他的眼中也是现代性张力的体现。在经过时间的沉淀之后,他开始不再追求当代生活的表象,而是更为深刻地反思什么是当代人真正需要的处境,什么是当下最美的现实。所以,他才在林泉之间游走,在和古人的对话中,悟得生命的真谛。


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《洛口人家2》


我觉得,振兴在山水画上的探索值得我们学习,他不做无谓的笔墨游戏,任何时候都通过艺术表现出一种结构现实的态度,极为难能可贵。也只有具备这种探索精神,才能让传统在当下焕发新的光芒。              

        杨杰(中国艺术研究院研究生院访问学者、山西晋中学院副教授)


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《洛口人家1》


梦回家园

----小记陶振兴青绿山水画


    在高楼林立的都市,在钢筋水泥中生活穿梭的我们,该如何找到自己心灵的栖息之地?曾经的蓝天白云,曾经的小桥流水,曾经的袅袅炊烟……都已经悄无声息地远离我们的世界。曾记得第一次看到振兴的山水画,一幅淡淡的水墨画,灰蒙蒙的空气里,到处都是林立的高楼。一栋紧挨着一栋,除了高楼之外就是电线杆和路灯。车辆,人流,拥挤,堵塞。没有树木,没有河流,没有白云蓝天。记得当时看到他这样的画,心里总是莫名的压抑,感到无法呼吸,让人只想逃离。他画出了我们身边真实的家园。可是,说实话,我不是很喜欢那样的画----虽然他的水墨用的很好,层次感也很到位。我却从他的灰色的画面里感到无奈和叹息,整日忙碌的我们在这样的都市里所为几何?曾记得宋郭熙在其《林泉高致》有言:“君子之所以爱夫山水者,其旨安在?丘园,养素所常处也;泉石,啸傲所常乐也;渔樵,隐逸所常适也;猿鹤,飞鸣所常亲也。尘嚣缰锁,此人情所常厌也。烟霞仙圣,此人情所常愿而不得见也。”现如今,我们不单单有尘嚣缰锁,还有雾霾污水。我们的栖居地愈来愈不适宜居住,悲也!叹也!


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《洛口人家5》


    我与振兴相识两年来,欣喜的看到其画风有了很大的变化。尤其近两年来,他开始以青绿山水作为自己的追求目标,色彩亮丽,格调清雅。画青绿山水,古人在唐宋已达到高峰。然而,振兴的青绿山水画,以巩义黄土高原作为自己的绘画构成基础,以点线面、黑白灰、平面、立体等因素组织画面,既注意透视,又不注意透视,大开大合,描写自己眼中所见或心中所想,他最近的每幅作品,扑入人眼帘的是自然随和的美。看他用笔,浓淡、干湿、破整、松紧,随意点染。所勾勒的房屋歪斜向背、错落有致,所勾的树木、丛草,不似之似,可是放在他特定的画面中又是那样的自然天成。他开始摒弃以前自己对都市生活和空间的描绘,转而进入到对自己梦想家园的描绘。在他的很多画面中,都既有对远离都市的现实家园的描绘,又有对自己理想家园的融合。他的画面色彩很透气,用线也很干净爽劲。不管大幅小幅,都处理的游刃有余。他不囿于传统的某一皴法,而是从自己的需要出发,这样就从传统中突出重围,给人以新颖和亮丽,完全没有了都市水墨画的沉闷和灰暗,我个人觉得他最近的画画的很轻松。在他的作品中,可以感受到空气的清新,或触摸到高天流云的律动,或听到清泉流动的叮当,或嗅到不绝如缕的花香。牧人晚归,雁阵成行,是现实中的大自然?还是理想中的大自然?在他的笔下不仅得到体现,而且得到浓缩和升华。


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《洛口人家6》


    忘记了是哪位老师给我讲过:“真正打动心灵的山水,是酝酿在灵魂深处的山水,自然中找不到。”不知道振兴是不是正处在追求这个境界的路上?但是看他现在的山水画中的连天碧色,仿佛寂静的连一根针掉下来也能听到它的响声,这是应该就是他梦寐以求的景象。他以新绿、秋水、山色、阳光、晚风、晨雾和天籁等景物作为自己表达的主题,来倾诉自己对大自然的观察和思考,从而使其绘画从写物之表转向画家性灵的安顿。我觉得,这应该就是他对自己梦想家园的真实描绘和无声的诉说吧!


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《洛口人家7》


    振兴平时习文读书,窥鉴古今,既重知又重行,他把读万卷书、行万里路作为自己努力的目标。与绘画同步,务博尚实。沿着传统长河,作出自己理性梳理、选择和发展。相信他的画境界会愈来愈高。

 刘文勇(中国艺术研究院访问学者)


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《静塬1》


  陶振兴的青绿山水,以巩义黄土高原作为绘画创作的原点,继承传统,又不囿于某家某法,既注重对景写生,又不注意透视,在传统与现实之间,以点线面、黑白灰组织画面,大开大合,气势磅礴,用笔用线干净爽劲,罩染敷色温婉透气,极具八荒通神之妙。

杨宁 | 山东省美术家协会理论委员会委员


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《静塬2》


『作品欣赏』

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