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王汉翔

SHUOSHITUIJIAN

王汉翔

硕士推荐


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『个人简介』


王汉翔

1987年生于哈尔滨

2011年毕业于哈尔滨师范大学美术学院中国画系

主攻山水,获学士学位

2016年考入中国艺术研究院中国画专业

师从满维起先生攻读硕士学位

黑龙江省画院中国画院特聘研究员

哈尔滨市画院特聘画家

黑龙江日报美术馆签约画家

黑龙江省当代艺术研究院中国画院研究员


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『参展荣誉』


《纪念中国共产党成立九十五周年首届黑龙江省中国画双年展》优秀奖

作品入选《80后水墨方阵》、《四季守望——中国山水画展》

《黑龙江省第八届新人新作美术作品展》

《墨苑清音——黑龙江省当代艺术研究院作品展》、《澄怀味象——中国山水画展》2013年出版《王汉翔山水画集》

2017年出版《时代经典——中国实力派画家典藏丛书王汉翔卷》

《古风新韵——王汉翔的山水路径》

《美术天地》、《中国改革报》、《赤子》等报刊发表作品并做专题介绍


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『评论文章』


——嘉岩(专职国画家,编辑)

汉翔为八零后,2007年入大学国画专业,二年级始定以山水画为主攻方向。自此,汉翔不论寒暑,潜心于山水之间,不问世事,或伏案挥毫捣墨,涂得个满纸云烟,或立于壁前画出那胸中江山。性情随丘壑于朴厚,个性随山川于沉稳。山水之于他可以“除烦襟、破孤闷、释躁心、迎静气”,他已沉醉其间。


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纵观中国画历史长河,彪炳千秋之画坛巨擎,皆为优秀笔墨传统之继承者,故欲穷山水画者,先须理径明透、识量宏远,非参透各家、穷究万变而后复归于朴者,岂能有大成?吾国山水画体系完备、法度森严,流派纷呈,千余年来留下了无数珍品佳作,成为后学者临习的典范,明代大家董其昌以南北宗归类,宠南贬北,其实各有优长。汉翔对传统抱有敬畏之心,他南北兼修,初习山水画既以传统笔墨入手,他取法高古,初入五代、宋、元,后直追明、清诸大家,力求寻其正脉,他曾系统研习了巨然、范宽、郭熙、夏圭、沈周、龚贤的代表性作品,尤其对王蒙与石涛的作品情有独钟、用功最深,六载费画三千、临习之作等身。


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汉翔创作时笔墨没有生吞活剥照搬传统,而依造化融而化之,是以体现地域特征为首要。在作品《山鸣谷应》中,为表现太行山和画面意境,他吸收了范宽的雨点皴与龚贤的积墨法并加以变化:顶部以浓墨渲染,将强光投射于画面中心,以线勾勒山体结构,以点层层积墨,画面浑厚沉郁又具空灵,有山谷回声之感。而在表现南方山水的《溪水烟岚》、《山水有清音》、《溪山胜景图》一类作品中,他以自然体验孕育胸中丘壑,画中有崇山峻岭、草木葱茏、有瀑泉直下、烟岚浮动,作品采用披麻皴、解索皴、荷叶皴法又凭造化感悟重新熔铸,在勾、皴、点、染间,体现出朴茂繁密、苍郁沉雄之意趣。他的近作《山高水长》、《云山秋雾图》,构图取宋人法式,用笔随元人而依创作主体而变化,意境幽远、笔墨浑厚,从中可以明显的感到,他能够脱离自然之景的束缚,以意象的方式营造出即古典、又散发出时代气息的佳构,在笔墨的绵长韵味中,还透露出许多的人文情怀。


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——陈曦(著名诗词作家,美术评论)

  几年前看到王汉翔第一本山水画集时,给我留下深刻印象,原因有两个:其一,传统笔墨功力扎实老到,记得作品全部以水墨完成,皴法多来自传统,从笔墨散发的气息可以看出,他取法高古,南北兼修,一定是下过一番苦功的,那时的他只有26岁,以当时他的年龄能画到如此程度,令我十分惊讶。其二,他所处的东北地域并不以传统笔墨为优势,他的作品和我所知道的北方画家的风格迥异,显得很特别,所以引起了我的关注。


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 选择从传统入手是学习中国画的必经之路,这是历史经验,虽然这条路已成为共识,但在这个物质主义和速度至上的时代,真正能够沉下心来下大力气的人并不多见,汉翔是我见到的少数中的一个,之所以能这样,是和他对中国画的深刻认知密切相关,一方面得益于家庭熏陶,另一方面,他注重理论修养,实践之余将全部的时间用来研读画史画论,对中国画的源流传承脉络有清醒的认识,对中国画的笔墨气息,气韵,格调,品位等审美要求有较深刻的理解和把握,使他明确了努力的方向,做出了理性选择,他说:“中国山水画历经千载,体系完备,积淀丰厚,其笔墨经过历代画家的反复锤炼,凝结了先贤们的智慧,他们的作品是后学者取之不尽,用之不竭的宝藏。”


『作品欣赏』



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