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黄格胜

时间:2016-05-12     作者:www.zgyjsys.com【原创】   阅读

硕导

黄格胜

风采


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『个人简介』


黄格胜,

壮族

中国致公党中央副主席

中国美术家协会副主席

广西艺术学院艺术学院硕士生导师,教授

曾任广西艺术学院院长

漓江画派促进会会长

全国高校教学名师

八桂学者


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『参展荣誉』


1985年创作《漓江百里图》;

2006年应美国国会图书馆邀请在该馆举办个人画册《漓江百景图》的首发、收藏仪式及学术讲座;

2007年被教育部评为“全国高校名师”,主讲的“国画山水写生”被评为国家级精品课程;

2008年以他为学术带头人的“中国山水画教学团队”获得国家级教学团队和广西壮族自治区级教学团队。


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2008年被世界华人协会授予“世界华人终身成就奖”;

2011年被聘为广西壮族自治区“八桂学者”;

2012年11月在中国美术馆举办大型个人画展,先后在北京、深圳等地以及美国、荷兰等国家和地区举办个人画展和讲学40余次;出版著作、个人画集、画册40余部(册)。


『评论文章』


——苏旅(漓江画派促进会副会长)

黄格胜的山水艺术体系,可以概括为英雄使命和平民精神。

从创作《漓江百里图卷》开始,黄格胜由不自觉地表现家乡的山水到立志独创出自己的山水艺术体系,是有着鲜明的发展脉络的。

从黄格胜的山水画基本风格来看:其一,所绘山体高大峻峭,大多虽为漓江或南方的山形,但均呈北岳雄伟之状,雄浑华滋、正气凛然。其二,构图取焦点透视法,坦荡开阔、稳重大方。其三,无论线、皴、写、点均苍劲粗粝,如屈铁,如金锉刀、锥画沙、屋漏痕,绝无娇娜柔软之态。其四,所绘之山峰均无路可攀,而民居必建于山之下,没有文人画中的所谓可登可卧可居可游,而是只可仰视、欣赏、尊崇,和北宋山水一脉相承。黄格胜采用的,是一丝不苟的焦点透视法,无论是山寨吊脚楼还是农家青砖屋、古寺庙、古镇或者新建筑,在黄格胜的作品中都如磐石之坚,堂堂正正、端庄稳重,呈现出一种永恒感。


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由此可见,黄格胜是有目的、有意识地带着讴歌家乡和祖国河山的强烈使命感来研究、探索、构建自己的山水画体系。

黄格胜的英雄主义情结还体现在其喜欢“大作品”上。此前在中国美术馆展出的巨作《壮锦》,由28张8尺整宣组合而成,高2.4米宽37米,描绘了广西大苗山苗寨景观,描绘的木楼之多,用一位观者的话来说,就是等于看着黄格胜独自一人建造了一个寨子!黄格胜乐此不疲于长卷创作,正是画家有着坚定的意志和明确的目标、追求博大气象的山水画体系的真实写照。


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黄格胜的山水画体系的另一个核心,是他作品中蕴藏着的平民精神,因此在他气势磅礴的山水作品中我们又可见处处洋溢着家园的温情。

童年桂北山乡的生活给予黄格胜太多记忆,所以观者会在黄格胜那些莽莽苍苍、气势雄伟的大山水中,发现他娓娓述说的乡情故事,“家园”“故乡”“村寨”等字眼反复出现在他很多作品中,这是他对故乡,对父老乡亲的一腔深情。而这种情感是一种与生俱来深藏于灵魂里的刻骨铭心的记忆,画家痛感这些凝聚着民族文化精华的记忆正在随着时代的骤变随风而逝,因之将这些记忆寄托在承载着画家山水之梦的笔墨符号之中,从而使一幅雄浑的山水画里有诗歌、有童年故事、同时也拥有了深刻的人文内涵。


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在山水艺术语言方面,黄格胜对作品的置陈布势、轻重缓急、高低错落、疏密有致和层次感控制极好,严谨而又轻松,老辣但又灵动,显示了他多年练就的深厚的笔墨功力。那些苍拙古朴的杂树、浑厚而又轻灵的石头、古老的吊脚木楼、遍布流泉的群山,负薪的村民和晚归的渔舟,都是他长期研究自然风景而独创出来的图式和符号,有着非常典型的“黄格胜风格”。

有着追求英雄理想的使命感,又有着平民百姓的平常心态,两个看起来似乎风马牛不相干的两极在黄格胜的山水画体系中完美和谐,并行不悖。


『作品欣赏』





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